武帝龙飞第一春,京华相送各沾巾。讵知邂逅文身地,总是栖迟皓首人。山驿蛟眠星满洞,水乡雁起月迷津。若逢李泂南天竺,为说前书感谢频。——元代·范梈《送别周仪之推官赴钱塘并简李四秘书》

客行身万里,家在地中分。爵命优臣子,江湖远圣君。夜瞻龙凤气,岁出虎狼群。旧故无消息,低回瘴海云。——元代·范梈《百丈山中夜坐,闻谨思将还,忆甲寅入南中,正此日也。十二月二十三日六首
其六》

欲雪翻成雨,何天恰吝情。似缘春在近,故与月争明。谷树行行暝,川云冉冉轻。往年当此夕,孤棹适南征。——元代·范梈《百丈山中夜坐,闻谨思将还,忆甲寅入南中,正此日也。十二月二十三日六首
其二》

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苏轼曾说:粗缯大布裹生涯,腹有诗书气自华。意思就是说只要饱读诗书,学有所成,气质才华自然横溢,高雅光彩。

送别周仪之推官赴钱塘并简李四秘书

元代:范梈

范梈(1272—1330)元代官员、诗人,与虞集、杨载、揭傒斯齐被誉为“元诗四大家”。字亨父,一字德机,人称文白先生,清江人。历官翰清江林院编修、海南海北道廉访司照磨、福建闽海道知事等职,有政绩,后以疾归。其诗好为古体,风格清健淳朴,用力精深,有《范德机诗集》。

范梈

相交十载不相疏,只数能诗一老逋。曲径不缘花落扫,清尊端为客来沽。剪将春韭露华湿,吟到寒梅月影孤。对饮不妨𢬵烂熳,务求乡谊重如初。——元代·金涓《喜林达民至》

喜林达民至

郊原平晚绿萋萋,独上高台意转迷。古树鸣蝉城下路,送人长忆向安西。——元代·范梈《章义门送人还南城观台》

章义门送人还南城观台

我在林间鹿与群,君为天上玉麒麟。莫将綵树灯前酒,来醉梅花月下人。白屋不生三阁梦,青山那识五陵春。行吟每到看松处,自有渔樵作主宾。——元代·金涓《方学士招饮不赴》

方学士招饮不赴

元代:金涓

我在林间鹿与群,君为天上玉麒麟。莫将綵树灯前酒,来醉梅花月下人。

白屋不生三阁梦,青山那识五陵春。行吟每到看松处,自有渔樵作主宾。

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百丈山中夜坐,闻谨思将还,忆甲寅入南中,正此日也。十二月二十三日六首 其六

元代:范梈

范梈(1272—1330)元代官员、诗人,与虞集、杨载、揭傒斯齐被誉为“元诗四大家”。字亨父,一字德机,人称文白先生,清江人。历官翰清江林院编修、海南海北道廉访司照磨、福建闽海道知事等职,有政绩,后以疾归。其诗好为古体,风格清健淳朴,用力精深,有《范德机诗集》。

范梈

独立星坛,高穹仰望,志诚修设威仪。名香频爇,谨谨奏青词。唯愿众生慕道,心通解、无执无迷。归真正,玄门隐密,一志永无移。都缘心返复,狂图捏怪、纽班胡为。色情增长,道德渐亏衰。似恁拖泥带水,全不念、先圣根基。经中道,人能清净,天地悉皆归。——元代·侯善渊《满庭芳》

满庭芳

楚王昔日游台上,前望巫峰近相向。青枫锦石丛古祠,暮雨朝云依叠嶂。蔓花古木多春寒,翠帏仙佩非人间。神功治水佐禹迹,至今石刻巍如山。词臣错写高唐赋,刚道朝云梦中遇。千尺黄湍洗不清,水声犹望台前怒。——元代·金涓《和吴正传五台怀古韵
其三 朝阳台》

和吴正传五台怀古韵 其三 朝阳台

武帝龙飞第一春,京华相送各沾巾。讵知邂逅文身地,总是栖迟皓首人。山驿蛟眠星满洞,水乡雁起月迷津。若逢李泂南天竺,为说前书感谢频。——元代·范梈《送别周仪之推官赴钱塘并简李四秘书》

送别周仪之推官赴钱塘并简李四秘书

元代:范梈

武帝龙飞第一春,京华相送各沾巾。讵知邂逅文身地,总是栖迟皓首人。

山驿蛟眠星满洞,水乡雁起月迷津。若逢李泂南天竺,为说前书感谢频。

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百丈山中夜坐,闻谨思将还,忆甲寅入南中,正此日也。十二月二十三日六首 其二

元代:范梈

范梈(1272—1330)元代官员、诗人,与虞集、杨载、揭傒斯齐被誉为“元诗四大家”。字亨父,一字德机,人称文白先生,清江人。历官翰清江林院编修、海南海北道廉访司照磨、福建闽海道知事等职,有政绩,后以疾归。其诗好为古体,风格清健淳朴,用力精深,有《范德机诗集》。

范梈

天上新秋节,人间巧夕祠。不成儿女笑,空负岁时悲。璧月当轩堕,银河带阙垂。低头愧乌鹊,宁为绕南枝?——元代·范梈《七夕词》

七夕词

康湖环十里,半世乐吟身。白屋居寒士,青山是故人。松多天不暑,瀑近地无尘。颇得渔樵趣,生涯日又新。——元代·金涓《康湖山居》

康湖山居

毛君好伯仲,枉驾及东堂。尽缚曾无笇,同行倍有光。欲飞随燕上,未化学龙藏。盛赐怀全璧,斯文托一芒。姓名浑偶合,润色奈何当!且效峨眉老,题诗西上阳。——元代·范梈《和谢友人惠范君用笔》

和谢友人惠范君用笔

元代:范梈

毛君好伯仲,枉驾及东堂。尽缚曾无笇,同行倍有光。

欲飞随燕上,未化学龙藏。盛赐怀全璧,斯文托一芒。

姓名浑偶合,润色奈何当!且效峨眉老,题诗西上阳。

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2013年12月3日,北京保利2013秋拍“仰止――马远重要作品”专场在北京四季酒店举行。马远《高士携鹤图》以1200万起拍,最终以2150万落槌。拍前估价为1800万―2800万元。尺寸:25×26。
  南宋大画家马远所绘《高士携鹤图》,水墨绢本,画后落款‘马远’,与其‘臣’字款作品不同,为南宋画院外非职务作品,并非为奉旨进御之作,而是其业余时间挥毫随性之作。故款署‘马远’,而非‘臣马远’。
  马远,字遥父,号钦山,原籍山西河中,后迁居钱塘,是南宋光宗、宁宗、理宗时期的画院待诏,人物、山水、花鸟皆精。他出身于绘画世家,前后五代人都为画院待诏。他初承家学,后学李唐,自出心意,追求高古苍劲的画风。用墨方面,焦墨与水墨并用,树石多以焦墨勾勒,枝叶多用水墨披拂,虽不作层层渲染,但极富浓淡
  层次变化,远近分明。山石多用大斧劈皴,方硬严整,气势纵横,进一步突破了五代北宋以来细润笔调,形成其独特的山水画风。
  北宋、南宋之交,李唐异
军突起,山水画坛时风大变,但当时李唐已达八十岁高龄,所以真正推动‘水墨苍劲派’发展的,还是马远、夏圭。马远在继承前人成就基础上进一步挖掘山水中的诗情与感人力量,着意形象的加工提炼,注重章法剪裁与经营。他的构图被称为‘马一角’,形成他独有的‘角隅’山水的意境,若没有高超的技法和深邃的学养,是达不到此种境界的。
  本作是马远‘边角山水’之代表作,他以简练的笔法和精致的诗画意境成功表现了山间景色,笔法劲爽,意境深邃。作品构图精巧,位置经营独到而臻极致。树木、远山集中绘于画幅左侧,以淡墨皴染的山径渐次虚淡。近处的高士持杖远眺,人物衣纹或是兰叶描、或是钉头鼠尾描,线条劲直,或如刀砍竹,或行笔略有颤掣,人物本身怡然惬意的神情已经跃然纸上。画幅右侧大量留白,虚渺空灵。另有一只白鹤转头回望,与高士相响应,款款深情,意蕴无穷,给观者以无穷遐想。
  图中的人物,其画法与马远的《西园雅集图卷》(美国纳尔逊-艾金斯博物馆藏)中携杖的人物画法一致,只是画得更加轻松自然,无拘无束,野逸高洁的人物形象呼之欲出。
  白鹤的画法,采用写神的画法,笔到意足。凝练而传神,为马远少见的飞禽画法。
  有学者认为,图中构图是以南宋画院所在位置‘柳浪闻莺’,即西湖十景第五景命名的。‘柳浪闻莺’是明代人取的名字,南宋时只有‘柳浪亭’,即南
  宋画院的前院。马远取其柳浪为背景,右边画林和靖来自况,加入‘林和靖款鹤’的故事,融为一体,以表明自己的‘世外桃源之思’,‘山林野逸’之想,所以此图别称‘柳浪款鹤图’。
  南宋画院的前院‘柳浪亭’在马远画中出现过,即在马远的《西园雅集图卷》(美国纳尔逊-艾金斯博物馆藏)图中出现过一次。《西园雅集图》是进御之作,画得谨细而工整,而此作中柳树画得轻松自然流畅,人物趣味更加生动。
  与本作风格相似的作品还有藏于大都会博物馆的马远《月下赏梅图》团扇(纵25厘米,横26厘米,绢本设色),之上同样描绘山之一角水之一涯,画面上留出大幅留白以突出作品的诗意主题,以大斧劈皴法画山石,画树干瘦硬如屈铁,但刚健中有柔和,笔法豪放而严谨。
  又有马远《山径春行图》(现藏台北故宫博物院),此图亦取边角之构图,绘山间春色。近处斜伸出一株古树,苍干枯枝,以秃笔浓墨,以时有断续的战笔勾画出的枝干,更显枯硬,有一高士抚须立江岸边远眺。与本图相比,可见两图中山石皴法极为相似,用笔豪放简率。马远笔下多作像此两图中的文人雅士、渔樵、农夫等人物形象,各中人物神态气韵也同样高妙,闲趣轩昂,神气盎然。从此三作中可见马远山水画画风,既‘简’又‘刚’。
  本作经近代著名收藏家史德匿之手,被鉴藏大家顾洛阜、王季迁等名家先后递藏,弥足珍贵。在王季迁家中收藏时,启功、谢稚柳、杨仁恺、刘九庵等都鉴赏过,啧啧赞奇,惊叹不已。
  《高士携鹤图》为史德匿旧藏。史德匿曾供职于上海海关古玩出口检查部,经手珍品颇多,当时其收藏的共计有十二页宋人扇画,包括今天收藏在大都会博物馆的梁楷《泽畔行吟图》、马远《月下赏梅图》、马远《高士观瀑图》,收藏在克利夫兰美术馆的马远《松荫观鹿图》等,此二图页《高士携鹤图》与《松岩观瀑图》即为其中之二。
  其后,这些宋人册页的部分经史德匿分别转入近代著名鉴藏家顾洛阜、王季迁之手。顾洛阜(1913-1988)是近代西方最重要的中国书画收藏家,著有《美国顾洛阜藏中国历代书画名迹精选》,他的多数藏品,如马远的《月夜梅花图》都在其晚年转入大都会博物馆。
  本图页为旅居纽约的知名收藏家王季迁之旧藏,画后钤有白文方印‘季迁心赏’。王季迁于1907年出生于江苏苏州,他家族中收藏颇丰,并先后师从结识了吴湖帆、张大千等书画鉴定家,为他成为一流鉴藏家打下坚实的基础。1935年,王氏获选为故宫博物院赴伦敦展览的审查委员,不仅得见许多珍贵的古代书画,也同时确立了他在海内外书画鉴藏界的地位。
  南宋山水画家受宋代‘理学’的影响,以抒情的笔触来表现幽美、静谧的自然环境,以笔画诗。马远绘画中传达出的抒情性有非常浓厚的诗情画意,追求细节和诗意。他作品中‘留白’的艺术元素对作品意境的营造非常重要。这种‘虚实相生,无画处皆为妙境’的艺术效果契合
  了苏轼诗画同律的理念。吴其贞《书画记》谓其:‘画法高简,易趣有馀’。明代曹昭《格古要论》有言:‘或峭峰直上而不见其顶,或绝壁之下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐。’这确实是马远山水画的重要特色,也是他艺术手法高明独到之处。
  马远之山水对后世影响颇大,不仅当时的画家直接师承马远,就是在元代画坛极力反对师学马、夏时,孙君泽、张观、张远等名家仍立追其迹,更在明代被浙派发扬光大,可见马远对整个山水画学史的重要影响,他的‘角隅山水’至今仍充满活力,熠熠生辉。

而自古以来,中国人把读书定义为最高尚的行为。那么下面就和诗词君一起来看看一生必背的千古名句都有哪些吧。

爱情名句

1.愿得一心人,白头不相离。

——卓文君《白头吟》

2.十年生死两茫茫,不思量,自难忘。

——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

3.曾经沧海难为水,除却巫山不是云。

——元稹《离思五首·其四》

4.玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知。

——温庭筠《新添声杨柳枝词》

5.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。

——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》

6.问世间,情为何物,直教生死相许?

——元好问《摸鱼儿·雁丘词》

7.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。

——李商隐《无题·昨夜星辰昨夜风》

8.一寸相思千万绪。人间没个安排处。

——李冠《蝶恋花·春暮》

9.平生不会相思,才会相思,便害相思。

—— 徐再思《折桂令·春情》

10.君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。

——李商隐《夜雨寄北》

友情名句

1.浮云游子意,落日故人情。

——李白《送友人》

2.江南无所有,聊赠一枝春。

——陆凯《赠范晔诗》

3.浮云一别后,流水十年间。

——韦应物《淮上喜会梁川故人 》

4.海内存知己,天涯若比邻。

——王勃《送杜少府之任蜀州 》

5.欲祭疑君在,天涯哭此时。

—— 张籍《没蕃故人》

6.正是江南好风景,落花时节又逢君。

——杜甫《江南逢李龟年》

7.故人具鸡黍,邀我至田家。

—— 孟浩然《过故人庄》

8.故人入我梦,明我长相忆。

—— 杜甫《梦李白二首·其一》

9.洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。

——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

10.我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。

——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

送别名句

1.又送王孙去,萋萋满别情。

——白居易《赋得古原草送别》

2.春草明年绿,王孙归不归?

——王维《送别》

3.仍怜故乡水,万里送行舟。

——李白《渡荆门送别》

4.寒雨连天夜入吴,平明送客楚山孤。

——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

5.莫愁前路无知己,天下谁人不识君。

——高适《别董大》

6.劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。

——王维《渭城曲》

7.桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。

——李白《赠汪伦》

8.唯有相思似春色,江南江北送君归。

——王维《送沈子归江东 》

9.蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。

——杜牧《赠别》

10.山回路转不见君,雪上空留马行处。

——岑参《白雪歌送武判官归京》

思乡名句

1.海上生明月,天涯共此时。

——张九龄《望月怀远》

2.露从今夜白,月是故乡明。

——杜甫《月夜忆舍弟》

3.近乡情更怯,不敢问来人。

——宋之问《渡汉江》

4.君自故乡来,应知故乡事。

——王维《杂诗三首·其二》

5.人言落日是天涯,望极天涯不见家。

——李觏《乡思》

6.白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。

——杜甫《闻官军收河南河北》

7.春风又绿江南岸,明月何时照我还?

——王安石《泊船瓜洲》

8.少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。

——贺知章《回乡偶书》

9.此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。

——李白《春夜洛城闻笛》

10.独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。

——王维《九月九日忆山东兄弟》

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